《八佰》創(chuàng)造性地將數(shù)碼科技與鏡頭語言相結(jié)合，在反映多維度立體戰(zhàn)況的場景中，鏡頭跟隨作戰(zhàn)隊列進(jìn)退起落、上天入水。攝影機(jī)的沉浸式全景拍攝，將戰(zhàn)事詭譎不測的氣氛推向極致。在電影人眼里《八佰》又是怎么樣的呢？它是如何運用電影的鏡頭來進(jìn)行情緒渲染的呢？本期直播課電影工作室的專業(yè)導(dǎo)師帶著大家看電影、解讀《八佰》中的鏡頭藝術(shù)！
《八佰》近期火爆熱映，伴隨著許多爭議，依然收獲了十億的票房，這也證明了《八佰》還是成功的打動了我們的愛國心。
該片取材1937年淞滬會戰(zhàn)期間，講述了史稱“八百壯士”的中國國民革命軍第三戰(zhàn)區(qū)88師524團(tuán)的一個加強(qiáng)營，固守蘇州河畔的四行倉庫、與租界一河之隔，阻擊日軍孤軍奮戰(zhàn)4晝夜。
群像刻畫
《八佰》的人物塑造采用了群像刻畫的手法，光是主要人物就有二十來個，但是正如導(dǎo)演管虎所說他想在還原歷史的基礎(chǔ)上，更關(guān)注戰(zhàn)爭中的每一個被命運推著向前走的人物，那些立體又鮮活的小人物，展現(xiàn)他們的特征。
小人物的成長歷程、個人英雄主義，讓《八佰》的群像更貼近生活，細(xì)節(jié)中體現(xiàn)本質(zhì)，從而還原了一個矛盾著又融合著的民國戰(zhàn)爭片。
用一個個小人物，掀起歷史的積塵，并以水、陸、空、遠(yuǎn)、中、近等不同視角，還原了戰(zhàn)爭慘烈的現(xiàn)場感。
鏡頭藝術(shù)
除了影片中人物群像的刻畫，《八佰》最標(biāo)志的美學(xué)風(fēng)格在于攝影上。它是全球第三部、亞洲首部全片使用IMAX攝影機(jī)拍攝的商業(yè)片。《八佰》全片共有840個視效鏡頭，主要是由英國視效公司DNEG、澳大利亞視效公司FIN DESIGN+EFFECTS、Rising Sun Pictures以及印度視效公司Anibrain Digital Technologies四家公司合作完成的。
一邊是紙醉金迷，一邊是硝煙四起?？吹降氖枪馀c影截然不同的兩面。天堂的人安于天堂，地獄的人向往天堂，但總有人要留在地獄。
以蘇州河為界，一邊是歌舞升平的夜上海，一邊是人間地獄的四行倉庫。把兩個畫面用一個長鏡頭連接在一起，兩相對比顯得尤為慘烈，更加真實，更具有感染力。全片布光精良，場面震撼，在銀幕效果上不容小覷。
鏡頭運用方面，影片既沿用了戰(zhàn)爭片大全景、大遠(yuǎn)景拍攝的傳統(tǒng)，又在人物刻畫的需求下，將鏡頭聚焦在人物動作和表情上，交鋒的動態(tài)場面，多使用中、近景別。
每場戰(zhàn)斗的面部特寫和微距鏡頭對剪，渲染出戰(zhàn)斗的意志和決心。
《八佰》創(chuàng)造性地將數(shù)碼科技與鏡頭語言相結(jié)合，在反映多維度立體戰(zhàn)況的場景中，鏡頭跟隨作戰(zhàn)隊列進(jìn)退起落、上天入水。
片中較多使用中、低視角機(jī)位的“幽靈視點”，將觀眾置于作戰(zhàn)人群中，臥窺敵情、掩面閃避、警惕隨處而來的流彈，零距離逼視殘肢和死亡。
攝影機(jī)的沉浸式全景拍攝，將戰(zhàn)事詭譎不測的氣氛推向極致。不同景別、多重視角的立體式畫面，讓戰(zhàn)爭脫離了教科書式的平面解讀，構(gòu)成多維度平民視角的宏大敘事。
在電影人眼里《八佰》又是怎么樣的呢？它是如何運用電影的鏡頭來進(jìn)行情緒渲染的呢？
本期直播課電影工作室的專業(yè)導(dǎo)師帶著大家看電影、解讀《八佰》中的鏡頭藝術(shù)！還會跟大家聊聊講點電影、大片里的最美片段，還有更多關(guān)于電影專業(yè)案例。
本期 · 內(nèi)容
○ 解讀史詩級戰(zhàn)爭片《八佰》的鏡頭藝術(shù)
○ 聊聊經(jīng)典電影、大片里的最美片段
本期 · 導(dǎo)師
朱老師
ACG電影專業(yè)老師
首都師范大學(xué)-戲劇影視文學(xué)
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本期 · 時間
直播時間：2020年9月11日19:00
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直播間id：22180859
直播主題：《八佰》：鏡頭戛然而止的下一秒是什么？
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9月11日19:00
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