法國(guó)建筑師讓·努維爾（Jean Nouvel）建筑設(shè)計(jì)作品賞析：讓·努維爾是大家不太熟知的建筑大師，或許他太過(guò)低調(diào)，拒絕過(guò)度曝光在聚光燈下，卻專注著他熱愛(ài)的建筑事業(yè)。但其實(shí)他是一位高產(chǎn)建筑師，全世界都遍布他的作品。

2019.11.7日，上海當(dāng)代博物館PSA開(kāi)啟了一輪建筑大展。法國(guó)建筑師讓·努維爾（Jean Nouvel）將自己的作品用電影的方式搬進(jìn)了PSA的展館中。

本次展覽并非一次常規(guī)的建筑展示，努維爾將把展廳轉(zhuǎn)變?yōu)橐婚g飽含光影力量的劇場(chǎng)。這個(gè)劇場(chǎng)將首度公開(kāi)一部由努維爾擔(dān)任監(jiān)制的長(zhǎng)達(dá)三個(gè)半小時(shí)的電影，同時(shí)展出6件以建筑為原型的藝術(shù)作品，讓觀者沉浸式體驗(yàn)這位建筑師設(shè)計(jì)實(shí)踐背后的所見(jiàn)與所想，從而進(jìn)入其思緒和情感的歸屬之地。

努維爾時(shí)常提及建筑師和電影導(dǎo)演的角色是類似的，創(chuàng)作建筑的過(guò)程如同拍攝一場(chǎng)電影?；诒敬沃袊?guó)首展的契機(jī)，讓·努維爾實(shí)現(xiàn)了自己的 “導(dǎo)演夢(mèng)”——他的首部電影將在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館全球首映。影片長(zhǎng)達(dá)三個(gè)半小時(shí)，拍攝了努維爾在世界各地的逾百個(gè)建筑項(xiàng)目。透過(guò)詩(shī)意的分鏡和交叉蒙太奇，伴隨著建筑師本人夢(mèng)囈般的旁白，這部電影將在光影交錯(cuò)間漫漫映現(xiàn)努維爾過(guò)往的建筑生涯，折射出他對(duì)世界萬(wàn)物及生命的關(guān)懷。

（部分摘自上海當(dāng)?shù)厮囆g(shù)博物館展覽介紹）

讓·努維爾是大家不太熟知的建筑大師，或許他太過(guò)低調(diào)，拒絕過(guò)度曝光在聚光燈下，卻專注著他熱愛(ài)的建筑事業(yè)。但其實(shí)他是一位高產(chǎn)建筑師，全世界都遍布他的作品。他曾獲得過(guò)2008年普利茲克獎(jiǎng)。2019年刷爆朋友圈的“阿布扎比盧浮宮”以其令人驚嘆的空間營(yíng)造和鬼斧神工的光之利用，讓全世界為之瘋狂。

你可能認(rèn)為這樣偉大的人物，肯定是從小就懷揣著建筑夢(mèng)吧！那你就錯(cuò)了，他的童年并沒(méi)有做建筑師的夢(mèng)想，就像安藤忠雄曾經(jīng)是拳擊手，藤本壯介想成為愛(ài)因斯坦那樣的物理學(xué)家一樣，讓·努維爾小的時(shí)候?qū)L畫著迷，想要成為一名藝術(shù)家。在長(zhǎng)達(dá)2小時(shí)的影片里他提到了他的童年，其實(shí)由于父母都是從事教育行業(yè)，所以藝術(shù)并不能算是可以養(yǎng)家糊口的職業(yè)，無(wú)奈之下，他選擇了建筑，這個(gè)看起來(lái)不那么危險(xiǎn)并且正統(tǒng)的職業(yè)。

在展覽中，展示有6個(gè)模型，分別為《盧塞恩文化和會(huì)議中心》、《拉德芳斯之端》、《柏林老佛爺百貨商店》、《卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)》、《紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館西53街53號(hào)玻璃塔》，以及《無(wú)盡的塔》。這些模型摒棄以往的模型材料，只用單一的亞克力蝕刻的方式，將建筑的輪廓和內(nèi)部細(xì)節(jié)抽象的勾勒出來(lái)，保持了建筑模型和此次展覽的影片的一致性的格調(diào)，讓建筑本身增添了些許空靈和神秘色彩。

《盧塞恩文化和會(huì)議中心》

《拉德芳斯之端》

《柏林老佛爺百貨商店》

《卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)》

《紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館西53街53號(hào)玻璃塔》

《無(wú)盡的塔》

（以上圖片摘自：藝術(shù)眼ARTSPY.CN）

“我覺(jué)得他還蠻真誠(chéng)的，因?yàn)榻ㄖ鋵?shí)是特別難被表達(dá)。因?yàn)榕S爾想的特別復(fù)雜，又不想用常規(guī)的建筑師的圖紙模型，所以他用了一個(gè)有點(diǎn)極端的表達(dá)方式；因此我也覺(jué)得他心里有個(gè)藝術(shù)家的夢(mèng)想，這個(gè)展覽其實(shí)像是一個(gè)藝術(shù)家干的事情。這6件藝術(shù)作品則是某種精神招魂術(shù)，表達(dá)建筑的核心其實(shí)是精神性。” ——王澍

努維爾的建筑有非常高的藝術(shù)價(jià)值，每一件建筑作品他都視為藝術(shù)作品。尤其是對(duì)空間元素（光、空氣、水、聲音）這些藝術(shù)家常用的元素，他收集起來(lái)，并將他用在建筑空間中，這些元素的加入，極大的豐富了建筑語(yǔ)匯，使得他的建筑風(fēng)格多元且深刻。讓我們來(lái)看看他那些著名的建筑吧！

 阿布扎比盧浮宮 

項(xiàng)目地點(diǎn)：Saadiyat島，阿布扎比，阿拉伯

建筑材料：石材、鋼、混凝土

盧浮宮的建筑形制是遵循傳統(tǒng)的阿拉伯穹頂結(jié)構(gòu)建造的，穹頂用鋁編織成類似蜂巢的孔隙結(jié)構(gòu)，這種孔隙結(jié)構(gòu)是為了適應(yīng)島上獨(dú)特的氣候特征而設(shè)計(jì)的，一方面孔隙可以調(diào)節(jié)館內(nèi)氣候，透過(guò)孔隙的光線進(jìn)入展廳中，營(yíng)造出獨(dú)特的“光之雨”的視覺(jué)景觀；一方面孔隙的形態(tài)又帶有阿拉伯文化符號(hào)特征。到了晚上，透過(guò)孔隙還能看到星空。 

和巴黎盧浮宮不同的是，這棟建筑讓水流入其中，而穹頂之下的展館，展廳可以根據(jù)展覽特征改變，內(nèi)部巨大的空間可以容納更多展品，庭院、走道都可以用來(lái)陳列。當(dāng)然水作為元素引入館中，夏季的時(shí)候也可為室內(nèi)降溫，節(jié)省能耗。

 KKL盧塞恩文化和會(huì)議中心 

項(xiàng)目地點(diǎn)：巴黎

建筑材料：鋼、混凝土、玻璃、銅

KKL的建筑特征是具有一個(gè)銅質(zhì)的巨大屋頂，伸出至水面。因?yàn)樽畛跖S爾的想法是把建筑以船的形式直插入湖中，但是這樣會(huì)破壞城市生態(tài)，于是在重新設(shè)計(jì)的時(shí)候，努維爾將建筑底部推到內(nèi)部，將屋頂延長(zhǎng)，于是形成了湖面被包容到建筑內(nèi)部的形制。屋頂突出建筑主體立面20米，不靠任何支持，因而在湖邊形成了典型的地標(biāo)。銅版的反射特質(zhì)，將湖面和周圍燈光反射出來(lái)，像是湖面的倒影一樣。

 阿拉伯研究中心 

項(xiàng)目地點(diǎn)：巴黎

建筑材料：鋼、混凝土、玻璃

讓·努維爾的典型作品是他對(duì)立面細(xì)節(jié)的關(guān)注，研究中心的建筑立面設(shè)計(jì)也不例外。IMA的主要特征和創(chuàng)新元素是南立面上先進(jìn)的響應(yīng)式金屬布里絲鞋底。努維爾對(duì)該系統(tǒng)的建議因其獨(dú)創(chuàng)性和對(duì)阿拉伯建筑原型元素mashrabiyya的增強(qiáng)而廣受好評(píng)。他從傳統(tǒng)的格子工作中汲取了靈感，這種格子工作在中東已經(jīng)使用了幾個(gè)世紀(jì)，以保護(hù)住戶免受陽(yáng)光照射并提供隱私。 

他根據(jù)這種圖騰，設(shè)計(jì)出了一種類似相機(jī)快門的控光孔，并集合了數(shù)百個(gè)光敏膜片，可根據(jù)外部光線大小調(diào)節(jié)進(jìn)入建筑物的光量。在鏡片閉合的各個(gè)階段，又能形成變化的幾何圖案，如正方形、圓形和八邊形。如此將傳統(tǒng)圖案和現(xiàn)代科技相結(jié)合的方式，為建筑節(jié)能和藝術(shù)的結(jié)合提供了范本。

或許，建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格不盡相同，讓·努維爾卻將藝術(shù)與建筑結(jié)合的天衣無(wú)縫，他孜孜不倦、追求極致的態(tài)度值得我們思考和學(xué)習(xí)。