臺灣的視覺藝術(shù)設(shè)計(jì)在保留了傳統(tǒng)的中式藝術(shù)的同時，深受日本設(shè)計(jì)風(fēng)格的影響。在設(shè)計(jì)上非常關(guān)注社會事件、人民群眾的需求。藝術(shù)的平均標(biāo)準(zhǔn)也非常的高，這不難從金馬獎、金曲獎、電影海報、專輯封面等方面看出。
臺灣金曲獎（Golden Melody Awards）是華語樂壇規(guī)模最大、最具影響力的音樂獎項(xiàng)。1990年起開始舉辦，每屆頒獎典禮約于每年5、6月前舉行。
金曲獎是臺灣為促進(jìn)華語音樂事業(yè)，對優(yōu)良華語歌手以及優(yōu)秀工作者所提供的一項(xiàng)競賽獎勵，獎勵了許多優(yōu)良華語歌手及優(yōu)秀的音樂工作者，成為華語歌壇最崇高的榮譽(yù)指標(biāo)，對華語音樂，有很大的幫助和鼓勵。臺灣金曲獎、臺灣電視金鐘獎和臺灣電影金馬獎并稱臺灣年度三大獎。
2019年5月15日，第30屆臺灣金曲獎提名名單公布，蔡依林、林憶蓮獲7項(xiàng)提名成入圍最大贏家。第31屆臺灣金曲獎在10月3日現(xiàn)場直播后，成功躋身熱搜行列！“蔡依林好美”“梁靜茹陪跑6年”“最佳男歌手——吳青峰”而小編卻被金曲獎的驚人視覺效果所吸引。
冰雪溶解的含義，代表疫情之后，春暖花開，新生一定會到來。
31屆金曲獎的宣傳海報整體上采用了黑金為主色調(diào)。宏觀上看似金色象征著至高榮耀。細(xì)致的去看，金色是充滿了漸變的層次感，還能發(fā)現(xiàn)這些金色竟然是繁花而組成的。
立體的繁華構(gòu)成平面的金色，而有層次的金色又組成了立體的整體視覺。
表達(dá)了金曲獎作為臺灣（中國）歷史最悠久的、地位最崇高的音樂獎項(xiàng)，也表達(dá)了金曲獎對于文化的包容度，歌曲藝術(shù)多元化、百花齊放的向往。
01 平面設(shè)計(jì)在臺灣
臺灣的視覺藝術(shù)設(shè)計(jì)在保留了傳統(tǒng)的中式藝術(shù)的同時，深受日本設(shè)計(jì)風(fēng)格的影響。
在設(shè)計(jì)上非常關(guān)注社會事件、人民群眾的需求。藝術(shù)的平均標(biāo)準(zhǔn)也非常的高，這不難從金馬獎、金曲獎、電影海報、專輯封面等方面看出。
聶永真
畢業(yè)院校
國立臺灣科技大學(xué)設(shè)計(jì)系學(xué)士
國立臺灣藝術(shù)大學(xué)應(yīng)用媒體藝術(shù)所
安特衛(wèi)普皇家藝術(shù)學(xué)院圖像設(shè)計(jì)碩士
倫敦大學(xué)金史密斯學(xué)院（肄業(yè)）
聶永真對于我們來說算是臺灣比較熟悉的平面設(shè)計(jì)師了，因?yàn)槿A研國際音樂公司的藝人專輯封面設(shè)計(jì)等皆有聶永真設(shè)計(jì)。
田馥甄Hebe專輯設(shè)計(jì)（2016）
他是一位商業(yè)價值非常高的設(shè)計(jì)師，為甲方所設(shè)計(jì)的產(chǎn)品根基于甲方的自己的作品風(fēng)格之上，但又融入了設(shè)計(jì)師自己的設(shè)計(jì)風(fēng)格。
同時在這一點(diǎn)上被許多人質(zhì)疑，過于商業(yè)化的設(shè)計(jì)師是否還擁有藝術(shù)造詣呢？這也是現(xiàn)在許多設(shè)計(jì)師都面臨的現(xiàn)實(shí)問題。
雜志封面——植物的沉默（2017）
藝術(shù)節(jié)海報作品《how long is now？》（2018）
字體設(shè)計(jì)（2020）
因?yàn)橛憛捓秒娮釉O(shè)備通信，這些“電子噪音”會干擾自己為靈感創(chuàng)作了這個字體。
優(yōu)衣庫廣告設(shè)計(jì)（2020）
按照時間線索來看，聶永真的作品一直在跟著時代的角度作出改變。以16年為一個界限，前期的設(shè)計(jì)作品多為商業(yè)專輯設(shè)計(jì)。擁有極具代表性的隨意手寫體加上幾何狀的寫真照片。后期逐漸開始專心做自己想做的設(shè)計(jì)，也將自己的喜愛融入到了商業(yè)之中。
并且他的作品沒有特定的設(shè)計(jì)風(fēng)格。既能做出符合普羅大眾審美的清新專輯封面，能存有怪誕的創(chuàng)意排版，對于元素蒸汽波也熟練掌握。
*作品圖片來自http://aaronnieh.com
葉忠宜
畢業(yè)院校
日本京都造型藝術(shù)大學(xué)研究所
葉忠宜于2015年在臺灣創(chuàng)辦平面工作室「卵形oval-graphic」。他在認(rèn)識到臺灣設(shè)計(jì)與日本設(shè)計(jì)的區(qū)別之后，致力于推進(jìn)臺灣設(shè)計(jì)的發(fā)展。
“日本的設(shè)計(jì)，臺灣的設(shè)計(jì)”講座海報
紅包設(shè)計(jì)，熒光桃紅+金色
他喜歡運(yùn)用高飽和度的熒光色系，善于在對排版形式做設(shè)計(jì)。
在排版的設(shè)計(jì)上，深受日本設(shè)計(jì)文化的影響。對于留白的把握和元素的統(tǒng)一，都做的非常的成熟。喜歡采用比較瑣碎的元素，模糊主視覺，善于利用文字與圖像的交錯排版。利用網(wǎng)格系統(tǒng)來梳理自己的喜好。
葉忠宜的設(shè)計(jì)個人風(fēng)格非常的明顯和統(tǒng)一。在商業(yè)市場的要求下也一直堅(jiān)持做自己的設(shè)計(jì)，不迎合、不討好。這樣對于設(shè)計(jì)的執(zhí)著與熱愛，讓他的風(fēng)格自成一體，并在臺灣設(shè)計(jì)領(lǐng)域占有一席之地。
02 臺灣平面設(shè)計(jì)作品賞析
中國大陸 謝宇光作品
表達(dá)了性侵受害者，所受到的傷害是很難被發(fā)現(xiàn)的，也是一種永久性又無形的痛苦。看不見的傷害不代表不存在，危險就隱藏在現(xiàn)實(shí)社會中，呼吁大家保護(hù)性侵害受害者。
臺灣（中國） 陳利穎作品
中國大陸 楊禮杰作品
運(yùn)用攝影的寫實(shí)手法，將玻璃碎片比做是消融的冰川。玻璃上潑上油墨，體現(xiàn)環(huán)境的惡化。整體畫面營造出崩潰、衰敗、緊張的氛圍，令人深思。
中國大陸 華雪 作品
斧頭、樹木、坦克、鳥類形成了一個有意義的畫面?？撤ド帧⑵茐纳鷳B(tài)。
中國大陸 沈偉偉 陳瑜 作品
停止使用危害海洋生物的塑料吸管
臺灣（中國） 李長沛 作品
表達(dá)土地沙漠化的現(xiàn)象，文字是描述景色的古詩詞，營造出被風(fēng)掠過的場景。
中國大陸 楊蓉 陳靖涵 白紫洋 楊靜雯 作品
別成為塑料污染傷害孩子的幫兇
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