日本著名電影導(dǎo)演黑澤明曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“一部電影的命運(yùn)幾乎要由劇本來(lái)決定”。今天就為大家推薦幾部令小編印象深刻的奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本電影。
劇本對(duì)未來(lái)影片規(guī)定的影像和聲音所蘊(yùn)含的理性內(nèi)容，在劇作中以文字提示，通過(guò)影片藝術(shù)處理在真實(shí)可感的形象中加以實(shí)現(xiàn)。在制作電影的過(guò)程中，可以說(shuō)劇本的質(zhì)量是決定一部影片質(zhì)量的重要因素之一。
日本著名電影導(dǎo)演黑澤明曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“一部電影的命運(yùn)幾乎要由劇本來(lái)決定”。今天就為大家推薦幾部令小編印象深刻的奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本電影。
寄 生 蟲(chóng)
《寄生蟲(chóng)》是一部極具隱喻色彩的都市黑色童話，影片的成功不止于拿到韓影史上第一座金棕櫚，第一座奧斯卡；更多的是對(duì)普羅大眾的社會(huì)性預(yù)言與警示。
該電影講述的韓國(guó)窮富兩種家庭之間的互相依賴，兩個(gè)天差地遠(yuǎn)的家庭的故事以及地下室與半地下室兩家的恩怨糾葛的故事在短短2個(gè)小時(shí)里，卻帶來(lái)了世間不一樣的人情冷暖，以及無(wú)法評(píng)判對(duì)錯(cuò)的現(xiàn)實(shí)，讓人嘆為觀止。
導(dǎo)演奉俊昊用這樣一部現(xiàn)實(shí)主義影片無(wú)情刺破了無(wú)數(shù)追夢(mèng)人心中的烏托邦，轉(zhuǎn)身留下一個(gè)冰冷的背影供人在寒風(fēng)中自剖式孤芳自賞。
此類(lèi)社會(huì)題材的電影雖然并不少見(jiàn)，但難能可貴的是它不留情面地揭示了社會(huì)性的血腥殘酷的一面，它擊破了政客的雞湯式謊言和民眾聊以自慰的勵(lì)志夢(mèng)，展示了一個(gè)在理想條件下仍然是血淋淋的現(xiàn)實(shí)社會(huì)。
綠 皮 書(shū)
《綠皮書(shū)》在美國(guó)可以說(shuō)是榮譽(yù)滿滿！奧斯卡，金球獎(jiǎng)拿到手軟。在中國(guó)也是口碑極好。
電影《綠皮書(shū)》為觀眾展示了兩個(gè)性格種族和社會(huì)階層都截然不同的人——托尼和唐雪利博士，在一次跨越美國(guó)的旅途中的碰撞及化學(xué)反應(yīng)。而在這趟不平凡的路途中，兩人在路上的聊天也很是引人深思~
《綠皮書(shū)》的與眾不同表現(xiàn)在它所展現(xiàn)給觀眾的認(rèn)同感、勇氣和溫情。電影將種族問(wèn)題以人與人的自我認(rèn)識(shí)與追尋展現(xiàn)給觀眾。同時(shí)，作為一個(gè)喜劇，用戲劇性的結(jié)局沖突為觀眾們帶來(lái)了不少笑點(diǎn)，更用人們心中真摯的溫暖傳遞出愛(ài)的喜悅與力量。
聚焦 Spotlight
該片根據(jù)《波士頓環(huán)球報(bào)》中一篇新聞改編，以美國(guó)神職人員奸污和猥褻兒童的丑聞為背景，講述了幾位記者為了找出事實(shí)真相歷經(jīng)艱難的過(guò)程。
該劇或許不那么驚心動(dòng)魄。以群戲的形式，沒(méi)有主角光環(huán)加持，沒(méi)有好萊塢式夸張煽情，只有幾個(gè)頂著黑眼圈的記者，全身心地投入到某樁事件的調(diào)查中去。聯(lián)系，記錄，跟蹤，蹲守，四處奔走，耐心傾聽(tīng)，死纏爛打，徹夜不眠。
《聚焦》的相當(dāng)一部分劇情，都集中在主角們奔走取證的過(guò)程中。大量的俯拍鏡頭使得這些場(chǎng)面看起來(lái)更加客觀，也更加真實(shí)?？焖俚募糨嫼屯七M(jìn)，令影片呈現(xiàn)出一種整體的張力和速度。身為普通觀眾，我們可以津津有味地討論這些蒙太奇手法，但是只有真正戰(zhàn)斗在一線的媒體人，才能理解，那些幾秒鐘的鏡頭背后，濃縮了多少艱辛與付出。
午 夜 巴 黎
相比于前幾部片子主要展現(xiàn)了某種社會(huì)問(wèn)題，《午夜巴黎》表現(xiàn)的主題是懷舊情緒、現(xiàn)代主義和存在主義。
伍迪艾倫指導(dǎo)的《午夜巴黎》講述一位年輕作家遇到了創(chuàng)作瓶頸，帶著未婚妻來(lái)到浪漫之都巴黎，在他心中也有一個(gè)黃金年代，那就是20世紀(jì)20年代的巴黎，那個(gè)充斥著各種文藝沙龍與各色名媛的流光巴黎。在一個(gè)微醺的夜晚，與未婚妻爭(zhēng)吵后的他來(lái)到了巴黎街頭，午夜的鐘聲敲響了，他迷糊著坐上了一輛有著那年代感的轎車(chē)。當(dāng)他下車(chē)后，發(fā)現(xiàn)自己置身于那個(gè)夢(mèng)寐以求的黃金年代，他遇到了坐在酒館中抽煙閑聊的海明威與菲茲杰拉德夫婦，還遇上了畫(huà)家畢加索與馬蒂斯，還與超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家達(dá)利進(jìn)行了會(huì)晤。
該影片同時(shí)也闡釋了一種夸張，別人的生活總是好過(guò)和自己的生活的幻覺(jué)，因?yàn)檫@種幻覺(jué)而產(chǎn)生了生活上的矛盾與不安。
這個(gè)歐洲人最喜歡的文藝美國(guó)導(dǎo)演伍迪艾倫用蜂蜜色的鏡頭展現(xiàn)了流光溢彩的巴黎，雨后潮濕的地面、午夜昏黃的燈光，還有背景音樂(lè)中的爵士曲，每一幀畫(huà)面都是明信片級(jí)別的完美。
國(guó) 王 的 演 講
《國(guó)王的演講》是一出內(nèi)斂而精致的戲劇，在低調(diào)中醞釀出深厚，在深厚中鋪展出令人動(dòng)容的力量。
影片講述了1936年英王喬治五世逝世，王位留給了患嚴(yán)重口吃的艾伯特王子，后在語(yǔ)言治療師萊納爾·羅格的治療下，克服障礙，在二戰(zhàn)前發(fā)表鼓舞人心的演講。
對(duì)于片中的艾伯特來(lái)說(shuō)，無(wú)法在眾人面前表達(dá)自己的想法是作為國(guó)王最大的不盡人意，就像他自己說(shuō)的那樣，我的聲音代表著人民，但我卻說(shuō)不出來(lái)。
作為一部勵(lì)志電影，《國(guó)王的演講》并沒(méi)有落入俗套，一如既往講述一個(gè)社會(huì)底層小角色的故事，而是將主角設(shè)定成為了一代英國(guó)國(guó)王，讓普通人去了解那些看起來(lái)錦衣玉食、不愁吃穿的人他們的煩惱。生而為人，這個(gè)世界上的每個(gè)人都面臨著屬于自己的壓力和窘境，煩惱沒(méi)有高低貴賤之分，它們伴隨著每個(gè)人的成長(zhǎng)而生，只有經(jīng)歷過(guò)才深有體會(huì)。
相比于國(guó)家的責(zé)任，家庭的責(zé)任在片中也沒(méi)有受到忽視，當(dāng)艾伯特面臨口吃的窘境之時(shí)，他從來(lái)都不是一個(gè)人，還有不離不棄的妻子和朋友。親人和朋友是如何在困難面前相互扶持、互相幫助的？相信在這部作品里我們都能找到最好的答案。
死 亡 詩(shī) 社
這是一部1989年的電影，卻在2020年甚至以后更久都會(huì)令觀眾銘記，經(jīng)典之所以謂之經(jīng)典便在于這種歷久彌新的魔力，卡爾維諾早就為“經(jīng)典”這個(gè)神奇的名詞著書(shū)立傳下過(guò)了定義，也正像其所說(shuō)，經(jīng)典就是每次重讀（看）時(shí)都會(huì)得到新的收獲。
故事里的高中迎來(lái)了一批新生，他們充滿朝氣，學(xué)校只是想培養(yǎng)一批能夠成功進(jìn)入大學(xué)的學(xué)生，可是古典文學(xué)課的老師基?。?/span>keating）不這么認(rèn)為，他教導(dǎo)學(xué)生要有自由之思想，要站在不同的角度看世界，生活中最重要的是“愛(ài)情、美麗、浪漫”。學(xué)生們一步一步被老師描繪美好生活的藍(lán)圖所感染，成立了基丁曾在大學(xué)里參加的死亡詩(shī)社。他們開(kāi)始遵從本心，追求愛(ài)情，追求自己喜歡的事業(yè)，追隨自己的本心。
“船長(zhǎng)！我的船長(zhǎng)！”只要是看過(guò)《死亡詩(shī)社》的觀眾任誰(shuí)都不會(huì)忘記這句經(jīng)典的臺(tái)詞，結(jié)尾時(shí)最后的呼喊是本片的高潮，之前積累的情感僅僅憑借一句話和一個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)作便完全爆發(fā)了。影片結(jié)尾處幾乎是沉默和靜止的畫(huà)面，導(dǎo)演所傳達(dá)出的是一種無(wú)聲的反抗，此時(shí)一切語(yǔ)言都比不上這種再簡(jiǎn)單不過(guò)的處理，校長(zhǎng)大人還在暴怒著喋喋不休，卻成為了小丑般的聒噪，每每看到這里總會(huì)感到一種力量通過(guò)沉默噴薄而出。
每一部電影都有著它獨(dú)特的色彩，或壓抑深刻，或內(nèi)斂精致，亦或明媚浪漫。劇本則是電影所展現(xiàn)的最初的原色。希望今天的原創(chuàng)電影推薦可以幫助激發(fā)你的創(chuàng)作靈感，也希望在周末的晚上給自己留出一段時(shí)間，看一部喜歡的電影，與另一個(gè)世界對(duì)話。
